第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。
这幅画，纸本设色，长一米二，宽六十公分，满是折痕。
看到这个画面，陆飞大吃一惊。
画面描绘两个小牧童和两只水牛，其中一个牧童手里托着一个鸟笼。
画的上方是稀疏的柳枝。
图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却苍老劲健，再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹，笔法古拙，人与牛的质感、动感跃然纸上。
整幅作品以浓、淡、焦，湿、干、染的笔法一气呵成，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。
图画里不单带着清新的诗意，更呈现一片祥和的气氛，格外动人，像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。
画面左上方题名：李可染。
右上方题画为“可与言。可染弟画，小兄白石。”
下坠齐白石两方赏印。
咝——
李可染的牛，齐白石的题画和印章，这可就太牛逼了。
不过，李可染同样是现代画家。
想要鉴定这幅画的真伪，还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。
细看这幅画,深厚老辣的笔墨，独特画风，题款落笔稳健苍拙。
近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。
看到这些，陆飞已经有了判断。
为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。
特别是赏印，一丝一毫一个斑
点一个斑点的比对。
全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。
同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染的山水画重视意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。
五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
对此评论大家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。
李可染的人物画，画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
不过，最让大家所熟知的，却是李可染画的牛。
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中。
牛背上
稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
近些年，陆续有七幅李可染画的牛出现在各大拍卖会上，几乎每一次都是压轴拍品的存在。
11年苏州万达秋拍，李可染的《游牧图》仅有一平尺左右，画面就是一头牛，却拍出七千七百万的高价。
近几年，几幅李可染的牛图，每一幅都突破亿元大关。
眼前这幅《牧牛图》，不但是李可染真迹，还有齐白石的题画，价值就更高了。
看着这幅画，陆飞都舍不得把视线移开。
同时在心中更加咒骂那个杀千刀的败家子高大领导了。 ??
妈蛋的！
那孙子何德何能啊，竟然同时拥有启功和李可染的真迹。
拥有算他运气好，可那孙子竟然用报纸包裹，都不舍得找人装裱。
实在太过分了。
难道在他心中，这两幅巨作还不如那些金条值钱吗？
想到金条，陆飞很快又释然了。
既然被他藏到一次性夹层里，估计九成九都是黑货，根本不敢拿出来示人。
在这种情况下，为了节省空间，这样保存也就说的过去了。
又欣赏了一会儿，陆飞恋恋不舍的把《牧牛图》收了起来。
至于夹层中的金条，自己虽然不感冒，那也不能留在这里便宜别人。
把包裹两幅画的塑料薄膜和报纸铺开，将夹层中的金条一根一根的捡出随便包裹丢进包中。
站起来刚要离开，陆飞又硬生生站住。
再次打量夹层，陆飞就是微微一愣。
夹层底部是红砖水泥砌成的墙垛，刚才捡金条的时候，底部一块儿红砖活动开来。
一开始陆飞没注意，可现在想想却觉得有些不对劲。
砌墙的水泥标号相当高，之前自己撬壁橱的时候，明显能感觉得到。
可这么高的标号，自己又没有砸那块儿红砖，它自己怎么会活动啊？
陆飞再次上到椅子，拿起那块儿红砖看了看，马上找到毛病所在。
这里砌墙的水泥跟其他地方的标号一样，只不过夹层底部的灰号小，掺砂子的比例特别大，所以才不那么结实。
不光这一块儿，随手把住旁边一块儿红砖，稍稍用力就能掰下来。
陆飞啐了一口，心中万分鄙视。
妈蛋的，处心积虑设计这么个夹层，却舍不得多用水泥。
真不知道这人到底是咋想的。
咝——
想到这陆飞就是一皱眉。
不对劲啊！
这个败家玩意将夹层设计的这么精巧，甚至连夹层口都用三合板做了隔声处理。
这样的细心，显然是要把这个夹层伪装到极致。
既然这样，怎么可能舍不得多用点儿水泥而留有瑕疵啊？
难道是那家伙故意这样设计的？
想到这儿，陆飞尝试着把这一层八块儿红砖全部掰了下来。
再看红砖下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夹层两边的红砖却粘连的相当牢靠。
即便陆飞用了全力，也不能撼动分毫。
看来，这很可能是老家伙故意而为之啊！
本章已完成！
这幅画，纸本设色，长一米二，宽六十公分，满是折痕。
看到这个画面，陆飞大吃一惊。
画面描绘两个小牧童和两只水牛，其中一个牧童手里托着一个鸟笼。
画的上方是稀疏的柳枝。
图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却苍老劲健，再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹，笔法古拙，人与牛的质感、动感跃然纸上。
整幅作品以浓、淡、焦，湿、干、染的笔法一气呵成，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。
图画里不单带着清新的诗意，更呈现一片祥和的气氛，格外动人，像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。
画面左上方题名：李可染。
右上方题画为“可与言。可染弟画，小兄白石。”
下坠齐白石两方赏印。
咝——
李可染的牛，齐白石的题画和印章，这可就太牛逼了。
不过，李可染同样是现代画家。
想要鉴定这幅画的真伪，还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。
细看这幅画,深厚老辣的笔墨，独特画风，题款落笔稳健苍拙。
近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。
看到这些，陆飞已经有了判断。
为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。
特别是赏印，一丝一毫一个斑
点一个斑点的比对。
全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。
同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
李可染的山水画重视意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。
五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。
对此评论大家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。
李可染的人物画，画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
不过，最让大家所熟知的，却是李可染画的牛。
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中。
牛背上
稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
近些年，陆续有七幅李可染画的牛出现在各大拍卖会上，几乎每一次都是压轴拍品的存在。
11年苏州万达秋拍，李可染的《游牧图》仅有一平尺左右，画面就是一头牛，却拍出七千七百万的高价。
近几年，几幅李可染的牛图，每一幅都突破亿元大关。
眼前这幅《牧牛图》，不但是李可染真迹，还有齐白石的题画，价值就更高了。
看着这幅画，陆飞都舍不得把视线移开。
同时在心中更加咒骂那个杀千刀的败家子高大领导了。 ??
妈蛋的！
那孙子何德何能啊，竟然同时拥有启功和李可染的真迹。
拥有算他运气好，可那孙子竟然用报纸包裹，都不舍得找人装裱。
实在太过分了。
难道在他心中，这两幅巨作还不如那些金条值钱吗？
想到金条，陆飞很快又释然了。
既然被他藏到一次性夹层里，估计九成九都是黑货，根本不敢拿出来示人。
在这种情况下，为了节省空间，这样保存也就说的过去了。
又欣赏了一会儿，陆飞恋恋不舍的把《牧牛图》收了起来。
至于夹层中的金条，自己虽然不感冒，那也不能留在这里便宜别人。
把包裹两幅画的塑料薄膜和报纸铺开，将夹层中的金条一根一根的捡出随便包裹丢进包中。
站起来刚要离开，陆飞又硬生生站住。
再次打量夹层，陆飞就是微微一愣。
夹层底部是红砖水泥砌成的墙垛，刚才捡金条的时候，底部一块儿红砖活动开来。
一开始陆飞没注意，可现在想想却觉得有些不对劲。
砌墙的水泥标号相当高，之前自己撬壁橱的时候，明显能感觉得到。
可这么高的标号，自己又没有砸那块儿红砖，它自己怎么会活动啊？
陆飞再次上到椅子，拿起那块儿红砖看了看，马上找到毛病所在。
这里砌墙的水泥跟其他地方的标号一样，只不过夹层底部的灰号小，掺砂子的比例特别大，所以才不那么结实。
不光这一块儿，随手把住旁边一块儿红砖，稍稍用力就能掰下来。
陆飞啐了一口，心中万分鄙视。
妈蛋的，处心积虑设计这么个夹层，却舍不得多用水泥。
真不知道这人到底是咋想的。
咝——
想到这陆飞就是一皱眉。
不对劲啊！
这个败家玩意将夹层设计的这么精巧，甚至连夹层口都用三合板做了隔声处理。
这样的细心，显然是要把这个夹层伪装到极致。
既然这样，怎么可能舍不得多用点儿水泥而留有瑕疵啊？
难道是那家伙故意这样设计的？
想到这儿，陆飞尝试着把这一层八块儿红砖全部掰了下来。
再看红砖下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夹层两边的红砖却粘连的相当牢靠。
即便陆飞用了全力，也不能撼动分毫。
看来，这很可能是老家伙故意而为之啊！
本章已完成！